Pamfir (Oleksandr Yatsentyuk) revient au pays, il rejoint son village dans la région de Tchernivtsi à l’ouest de l’Ukraine. Le colosse repartira après la Malanka, fête carnavalesque célébrée chaque début d’année. Pamfir enlace son épouse et embrasse son fils pour lequel il est parti gagner l’argent nécessaire à ses études. Dans son adoration mutique, l’adolescent prend une initiative qui, selon lui, retiendra son paternel mais en réalité, le contraint à retomber dans d’anciens travers.
Dès son ouverture Le Serment de Pamfir saisit, envoûte au fil d’une continuité sinueuse qui scrute la pénombre hivernale, fend la lumière des phares, s’attarde à la lueur des âtres, inspecte les éclats (masques de pailles, fusées d’artifice) d’une fête en préparation. L’aura d’Andreï Zviaguintsev (Faute d’Amour 2017, Léviathan 2014) habite les compositions picturales et l’adaptation des plans séquence à la rythmique narrative.
Car, effusions, chausse-trappes, bagarres homériques, équipées transfrontalières.., les évènements s’emballent au retour de Pamfir. Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk porte à un haut niveau l’art de l’hybridation. Dans son creuset le réalisateur additionne une sensualité truculente aux menaces du film noir. Il y instille le souffle de l’aventure et les méandres des conspirations. Forêt mystérieuse, tunnel opaque, Pamfir le bon géant contre Oreste l’ogre perfide, le conte de fée s’incruste dans des péripéties clôturées par un sabbat carnavalesque aussi grotesque que désenchanté.
Le Serment de Pamfir fut réalisé, bien sur, avant l’invasion russe. Depuis février dernier l’Ukaine et son peuple sont l’objet d’un soutien indispensable et d’une admiration légitime. Il reste à espérer qu’au retour de la paix, une nation se reconstruise à l’écart des pratiques mafieuses. Car, comme souvent ailleurs, la corruption et les passe droits gangrènent le pays jusque dans ses contrées les plus isolées. La preuve en est livrée dans cette fable simplement éblouissante.
